En la época dónde lo digital no era cotidiano, al trabajar de noche o lugares con poca luz donde los sujetos a
cuadro se movían, era una verdadera odisea de pericia en el manejo de la
exposición y la luz, sobre todo cuando uno no puede incluir una fuente
luminosa artificial, tal vez por evitar ser delatado el fotógrafo o simplemente
porque la luz ambiente le otorgaba esa atmósfera indicada a la
fotografía.
A la máxima apertura del lente, el
obturador no podía ir por debajo de una velocidad dónde el sujeto saliera
barrido, la respuesta parece fácil: ISO. Sin embargo, no siempre el
fotógrafo contaba con una rollo especial ISO 1600 o 3200 para hacer fotografía
nocturna, y sobre todo si fue algo que se manifestó súbitamente: tuvo que
tomar la cámara y obtener la imagen aunque tenía un rollo ISO 400.
¿Qué se hacía? Se engañaba al exposímetro de la cámara afirmándole que se tenía
un rollo de un ISO superior. Inmediatamente parecía que todo estaba resuelto...
pero ¿qué pasaba con el rollo? Se tenía que tomar consideraciones especiales al
momento de revelarlo en los tiempos en el tanque con el químico.
Se perdían detalles en la imagen y el grano se incrementaba a pesar de no ser
una película muy sensible. A todo este proceso se le denominaba "forzado"
(ya sea del negativo o diapositiva).
Ballet Galina.
(f 5.0 1/60 ISO 1600)
Actualmente esto se encuentra en
buena parte resuelto con las cámaras digitales (y una de las maravillas para
las nuevas generaciones de fotógrafos), al poder cambiar el ISO con
tan sólo mover el dial. Sin embargo, hay situaciones dónde ni el ISO puede rescatarnos,
o el ruido digital que se añade a la imagen es demasiado moleto en la toma ya
impresa. Una buena opción es el utilizar el formato
RAW y "forzarlo". Y no hablamos de tiempo de revelado obviamente,
pero si de forzarnos a tomar imágenes subexpuestas.
La cantidad de pasos con la que en
experiencia propia es el máximo a llegar es de tres. Si uno subexpone 4 pasos
o más el ruido que se incrementa en la imagen le otorga a ésta una
calidad muy inferior. En ese caso es mejor hacer uso del ISO y no del forzado. Forzar 1er paso es lo ideal, pues el ruido casi no incrementa, a
partir del 2o paso se hace mas notorio, y en el 3o es equivalente a 2 pasos de
ISO. Esto quiere decir, que nuestro rango de trabajo en relación a la reducción
de ruido, es siempre de 1 paso en relación al valor de sensibilidad.
Prácticamente el resto del trabajo
viene después en el laboratorio
digital, es decir, en nuestro ordenador y en el Camera RAW, es
ahí dónde jugamos con el valor
de exposición para incrementar
la cantidad de pasos EV que hemos sacrificado para tener la imagen que
buscamos. No es solamente modificar la exposición, hay que estar
atentos del histograma para equilibrar el contraste, la tonalidad y disminuir
el ruido que se añada al ir "forzando" el negativo RAW.
Mucha atención con esto, como
fotógrafo uno sabrá cuando usar esta técnica, solo es en casos
realmente desesperantes dónde no parece haber una solución más para plasmar
esa instantánea precisa de un suceso único, por ejemplo, cuando se llega incluso al límite ISO de la cámara. No debe convertirse en un
mal hábito el subexponer
las tomas sabiendo que las podremos forzar después. Hay que recordar, que una
imagen subexpuesta, perderá contraste, además, siempre nos quitará
después tiempo en el procesado del archivo RAW.
Los enredos de
Scapín. (f 5.0 1/30 ISO 1600, Forzada 1.33
pasos)
La foto anterior es un buen un
ejemplo: durante la obra de teatro, se fue la luz, y los actores tuvieron que
trabajar sólo con un fresnel (de muy pocos watts) iluminando el
escenario. Ni el ISO 1600 (que era el máximo que tenía la cámara) permitía una
valor de obturación adecuado dónde los actores salieran con nitidez. Aquí se
subexpuso la imagen un poco menos de 2 pasos.
Con esta técnica es claro que
el ruido aumentará, pero será menos que el otorgado por el ISO, y la
definición de los contornos se mantendrá fieles a la imagen. Si aunamos a ésto
las virtudes del valor de "Luminancia", hay un plus que incluso en el
forzado de negativos no se tenía antes, y que permite jugar con los rangos
dinámicos de la imagen.
